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      恣肆汪洋·氣象萬千——封興昌中國畫藝術賞析

      2023-07-09  來自: 人民日報新媒體平臺

      書畫經濟

      封興昌,1954年生于陜西長安?,F為陜西省藝術館研究員,陜西省藝術館美術攝影部主任,陜西國畫院畫家,一級美術師。

      1995年應美國紐約文化藝術中心邀請,成功舉辦了個人中國畫作品展,由于成績突出獲該中心頒發的“中國畫創新成就獎”,國內外十多家媒體予以報導?!睹佬g》《美術研究》《人民畫報》《美術觀察》《中國書畫》等都曾撰文介紹其藝術成就,《中國新聞》專題介紹。出版個人作品掛歷兩冊。先后入選《長安當代名家》《陜西歷代名家》《長安名家書畫集》《中國當代書畫名家陜西卷》等畫集,入選中國當代實力畫家圖錄光盤版。2021年,由北京大學出版社、清華大學出版社、山東美術出版社、北京工藝美術出版社,分別出版發行《全國高等美術學院名家教學范本——封興昌國畫作品精選》。

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      封興昌國畫藝術特色略說

      / 杜哲森

      就像父母總是高興聽到別人夸獎自己的孩子有出息一樣,藝術家也多是樂于聽到別人的贊賞和肯定自己的創作,只有那些富有潛力而又不滿足,銳意于開拓進取的人,才聽得進去逆耳之言,封興昌就是這樣一位畫家。1996年10月間與興昌見面,當著一些人的面,我就指出了他創作中的許多不足,諸如筆墨尚欠諧調,立意不夠精警,書法  功力欠佳,題款不是位置,缺少畫外功夫等等。當時也沒考慮他能否接受,過后尋思起來頗感倒有些不妥,因為他畢竟是科班出身,已潛心藝術二十多年,并且在聯合國的文化中心舉辦了個人畫展且獲得了獎掖,我這樣挑剔苛求,會不會傷害了他的自尊心呢?后來知道是我多慮了,他非但沒有氣惱,而且聽取了我的建議,正在悶頭畫一批新作,準備再拿來讓我提意見。這樣,我就被感動了,于是為他寫下這篇短評。

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      封興昌的創作題材很廣泛,舉凡人物、山水、翎毛花卉等都在他的表現之列,手法也不單一,或工或寫,或繁或簡,更多的是工寫結合,雄秀兼收,總體藝術風范是嚴于法度,精于刻劃,平中求奇,法中求變,于秀潤中見雄強,精謹中顯奔放。如他著力深的以虎為主題的作品就是如此?;⒁运赜械男圩藗テ峭厝瑚?,獨步林莽,人們既怕虎又愛虎,從文化審美意義上講,乃是對英雄主義和陽剛之美的崇尚與肯定。興昌畫虎其本義也緣于此。但在意蘊和表現手法上又有不同。在意蘊上他打破了一般畫虎時唯取雄強霸悍而過于直白外露的傾向,而是將雄悍之氣涵泳于肅穆恬靜的神態之中,他筆下的猛虎或漫步林莽,或俯臥懸崖,或水濱啜飲,或叢中哺仔……大多神態閑舒,威猛內斂,而少有跋扈咆哮之態。

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      在畫法上以工細之筆精雕細刻,無論是粗毛還是細絨都用“撕毛法”一一撕出,但又能做出工而不匠,細而不弱,虎的身形體態和皮毛紋路都嚴格依據內在的骨骼和肌肉的生長規律,故而能收到骨肉豐勻、形準神全的藝術效果。在背景處理上則多用潑墨渴筆鋪寫云濤林莽,求其氣勢的蒼茫渾厚,襯托出百獸之  王的凜然、威然的雄姿。這類作品多屬宏構巨制,一幅作品畫下來,往往歷時數十日。在當前畫壇上風云迭起,群英逐鹿的格局下,作為一位青年畫家,能如此用志不分,潛心于藝,其精神亦是可嘉。

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      興昌的人物畫多取材人物肖像,這是中國畫,尤其是寫意畫中的一個難科,主要難在寫意肖像畫創作是一個不可重復、一次性完成的繪制過程,即它沒有反復修改的余地。如果說山水花鳥創作還可以通過筆墨的渲染添加進行補救和遮掩的話,那么人物肖像畫是連這一點動機性也沒有的。從勾描形廓到敷染肌理,直至傳神阿堵,都做到筆無妄下,墨不輕施,稍有不慎就會形神盡虧,所以傳統繪畫中有“人物為難”之說。

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      另外,肖像畫還難在如何區別乃至高出于攝影藝術的人文價值。畫家進行肖像畫創作,其意義已經不再僅僅是為了人物“留影”,而是要通過對對象而深入的了解揭示出人物的內心世界和氣質稟賦,成功的肖像畫是人物人生閱歷的濃縮和生命體驗的聚焦。能如此,人們在一幅肖像畫面前,才能使欣賞過程變成兩顆靈魂的悟對,兩個心靈的默契與溝通。封興昌憑借沉靜的創作心態和對中外繪畫技法的吸收借鑒,在準確地把握人物的形貌和深入刻畫人物的性格方面,已經邁出了重要的一步。但如何進一步錘煉肖像畫的藝術語言,如何使筆下的人物更具藝術的穿透力和感召力,還有待于他作進一步的思考與探索。

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      藝術創作,尤其是秉承著民族人文血脈的中國畫創作,說到底,乃是人生體驗的訴說,人格力量的昭示,人生境界的抵達和民族人文精神的閃光。愿興昌朝著這一目標做出不懈的努力。開辟出一個屬于自己、同時也屬于時代的藝術天地。

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      筆下雄風 紙上溫情

      /梅墨生

      一個偶然的機會,使我認識了畫家封興昌,也得以欣賞了他的人物和虎畫。當我了解到封興昌這位從三秦大地走來的畫家的生活與藝術經歷后,深為感動。他那些盈丈的巨幅虎畫,竟然是在一個簡陋的斗室小桌上完成的,以至于他從來就不能在畫幅托裱出來之前,先看到自己耗數月精力時間方可完成的一件件完整的作品。我不能想象,在創作這些逾丈之大的作品時,他是如何去把握其整體關系、如何去調控其宏大復雜的構圖與造型的。當我們這些欣賞者輕松地在寬闊的空間里觀賞這些巨作時,所看到的畫幅竟然構圖章法都那么完整,氣勢宏大??梢姺馀d昌用心之良苦、用工之精勤、求藝之艱難!

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      封興昌1954年出生于陜西省長安縣,自幼酷愛繪畫。他早年的學畫經歷相當艱苦,土炕與油燈便是他習畫的環境。蒼天不負有心人,經過刻苦努力,他考上了西安美術學院。在中國畫系學習期間,他如饑似渴地吸吮著藝術營養,認真臨摹歷代名跡,打下了堅實的造型與技法基礎。從西安美術學院畢業后,他被分配到劇團搞了一個時期的舞臺美術,后調入省群眾藝術館工作至今。多年來,他癡迷于繪畫藝術,朝斯夕斯,孜孜以求,不求虛名、不羨近利,默默地進行著自我的藝術探索。迄今,他的生活與創作環境仍然是寒簡的,但他窮且益堅,不改其志,逐漸為世人所注目。1995年,封興昌個展在美國紐約文化藝術中心舉辦,其作品還獲得“中國畫創新成就獎”。特別是當《美術》雜志相關慧者意外地發現了他的繪畫,主動要為他評介,不能不說是對他藝術創作的有力鼓勵和推進。

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      畫虎易俗,因為比較而言,觀察它不易,如果脫離生活,往往“畫虎不成反類犬”。古人有對五代畫家厲歸真畫虎方法的記載:“歸真畫虎,毛色明潤,其視眈眈,有威加百獸之意。嘗作棚于山中大木上,下觀虎,欲見真態。又或自衣虎皮,跳躑于庭,以思仿其勢。”封興昌愛虎畫虎不減于厲歸真。他到動物園觀察老虎,速寫、攝影、錄像,悉心記錄和研究,積累了不少形象與文字素材。多年來,他不斷揣摩老虎的生活習性,臥立跑躍,食眠嘯斗,做到了張大千所說的“畫一種東西,要了解其理、其形、其情”。

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      積年功深,封興昌畫虎確實不同凡響,其對虎的描繪達到了形神兼備的程度。他的虎畫,采用的是工寫結合以工為主的表現手法,繪制工細卻不膩滯,描畫真實卻不匠氣。我認為,封興昌畫虎有幾點可?。阂皇撬壬票憩F虎的雄風烈氣,如《山谷雄風》《空山虎嘯》,又善于表現虎的平靜溫情,如《息風圖》《雙虎圖》《融雪》,形神兼備,栩栩如生,可謂將虎性剛柔兩面再現得活靈活現;二是他非常重視背景處理,畫出了山谷林野的野趣,環境襯托迷離空曠,亦真時幻,匠心獨運,與虎相生  發,很好地處理了主次詳略關系,幾乎到了“真境逼而神境生”的程度。如《空山虎嘯》的云氣處理,便恰扣“嘯”之主題,虎虎生風,氣象森然;三是他在技法處理上,已逐漸形成了自己的特色,在前人與時人的虎畫中,廣泛學習借鑒,化入自己的表現形式中。不難看出,他的畫受到了張善孖、高奇峰、劉奎齡、馮大中等人的影響,而又有自發機杼的地方。

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      從表現風格言,其畫近似于宋代院畫,重視真實再現與刻畫細致精微。顯而易見,這種意識形式,易流于匠氣和俗氣,但他較好地表達了個人的審美追求,避免了僵板甜媚的風習。我想這與他扎實的探索創作精神分不開,也與他長期深入生活、重視觀察研究、不慕虛榮有關。他的畫制作精細、花費時間長,但他相當程度上注意到了保持畫面上的寫意效果,并不因制作描繪工細而流于刻露或甜膩,恰恰是能夠造成氣韻生動、筆墨色韻鮮活的表達,不能不說難能而可貴。特別是《融雪》上那雌雄兩只虎的情態,優美感人,實有“虎天下之至猛,于牽制父子、牝牡之情,則雖威而不怒”之意趣。

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      封興昌除畫虎之外,還善于作人物,兼作花鳥、山水。他的人物畫,風格與畫虎一致,在視覺形式上亦兼融精微刻畫與點寫潑厾于一體,置人物于特定背景中,力求襯托映發,適于人物的特性與氣質,如《大千世界》一畫,便較好地描畫出畫家張大千的精神風貌與藝術氣度?!妒Y兆和先生》一畫也生動地傳寫了蔣兆和先生的個性神韻,作為鋪墊處理在畫面左上角的《流民圖》局部,極為妥當地點醒出畫面人物的獨到氣骨與感情關注。畫家的筆墨、造型功夫與表現對象結合得渾然天成,顯示出的才思與藝術功力?!度A山對奕圖》則描繪出華山的險峻與人物之間的緊張關系以及不同的心理狀態,氣韻流動,仿佛云生腳底。

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      縱觀封興昌的畫作以工為寫,寫工結合,線、色、墨、形與構圖意匠皆十分著力,開合有度、虛實相間、粗細雜糅,初步建立了自己個性的語言方式??梢灶A想,經過藝術再錘煉與修養的不斷增添,封興昌的藝術將會更加成熟起來。

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      當然,他的藝術創作也存在一些不足。竊以為,在整體藝術格境的升華上,畫家尚要進行不懈的努力,以期于將這種表現風格進一步完善化。作為一位有志向的畫家,其個性風格與語言尚需精純與強化。我想,以畫家鍥而不舍的治學精神與已然嶄露的才氣,這些是不難于在未來的藝術跋涉中予以彌補的。

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      畫家封興昌---為所欲為

      /文韜

      森林是虎的領地,它自由徜徉,為所欲為。丹青是精神的棲居,封興昌信筆揮毫,潑灑情思。幾多霽月,幾許風云,詩的意境以生命的律動,響起畫家心靈深處的清歌。封興昌國畫人物與虎,于形色中躍動筆墨的質感,將對象的特征向極致推演。于藝術形象塑造中,追求更深刻的表現主題,凝聚出個性藝術的魅惑。

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      新時期國畫,在藝術與市場的交互撕扯中前行。故此,當下傳統主義實用主義流行,國畫人物題材和形式趨于多元。就人物畫而言,直面人生的寫實主義藝術和我們漸行漸遠,情節性主題性繪畫式微,寫實人物畫開始走向純審美的個人抒情方面。封興昌筆墨貼近時代,人物作品以古典題材高士系列,抒情題材生活系列,少數民族題材西域系列展開。

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      中國正處于“以人為本”的回歸期,人和人的狀態必然成為藝術關注的焦點。封興昌情感豐富,思想獨立,對人和社會有深刻洞察,他將視線聚焦在人本關懷上,以自身情感去感悟對象,注重主體客體統一,創作出源于生活又高于生活的作品?!督裆返茸髌肥瞧浯?。當然,還須看到人物畫既要注意造型,又得注意結構和多個人物之間的呼應,位置經營,筆墨形式也相當復雜。這些在文人墨戲中很單純的東西,在人物畫中就成為一種考驗。封興昌具備這種作“畫家之畫”的能力,他用作品的嚴謹工致、光影燦然,造型傳神、線條靈動,皴擦點染、筆墨飄逸予以證明。以寫實論之,他突出了人物面部表情刻畫,把真實的人物描繪把控在二維三維之間,表現出一種浮雕感。

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      故此,封興昌人物畫有一種靜穆的自然美。他的作品遠離塵世的喧囂,表現一種生命的高潔。其情寧靜淡泊,醉里風流,自然釋放一種人性本真;其境人與自然,表現的是一種乾坤正氣。他的《大千世界》、《華山對弈圖》中表現的高士人物,便宛然可見精髓。他以筆下人物高雅脫俗的精神,畫出了自由自在的心靈對悟客觀的情愫。

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      封興昌人物畫有一種古典的人格美。他的表現語言形式遵從傳統,以人物作品的形神刻畫,昭示出將神化了的英雄還原為活生生的人。這種個性化詮釋,包含了他對于社會人生的理解,作品以強化甚或夸張筆墨,探索追求表現人物的潛在氣質,顯現出畫家所具有的浪漫情懷。這從《庫淑蘭》、《鐘馗聽風圖》可以感知。這是畫家感情和思想的寄托,呈現的是一種藝術人格美。

      封興昌人物畫有一種表現的韻致美。在人物構成的筆墨張力中,映射出一種藝術魅力,在想象的自由和幻想的交織中,賦予人物以神韻之美、心靈之美、哲學之美,使美在精神品質,美在人文關懷。作品中的女兒們,或純凈,或向往,或詩意,用藝術升騰的縷縷的情思,織就生命律動的憧憬?!豆诺里L情》、《牧女》繪畫語言,既有創新,又有繼承,他借國畫山水花鳥語言,畫人物的豐腴。

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      封興昌崇尚自然,感悟自然,面對大自然,他有自己的話語。他認為虎不僅代表著生氣與活力,亦具有非凡的風度與威儀。在當下,封興昌作品超越了傳統民俗的固有意識,將虎畫定格在生態主題,說到底他還是關注人的生存環境問題?;诖?,虎畫題材雖然傳統,守望者不多,封興昌卻從中找到了虎畫新生的命題。

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      封興昌畫虎工筆寫意,無不蕩漾著骨肉親情和天倫之樂,甚或能見離情別緒之人性流溢。他正是用這種擬人手法言志抒懷,從環境生態的審美視角創造出一爿精神凈土,來謳歌自然,禮贊生命,呼喚生態意識,吶喊保護生存環境,為虎畫賦予新的內涵與意蘊,充滿著一種積極浪漫的藝術精神。其工筆虎毛發表現細膩,有生靈動態情趣;寫意虎氣勢威武,靈動出筆墨神韻。月色朦朧,曉霧晨風,秋山蒼茫,雪野林密,虎行其中憑添不盡詩意,造境藝術的感染力也在這里凝聚。

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      封興昌國畫題材廣泛,涉及人物與牲靈,筆墨恣肆,隨意生  發,不是寥寥數語所能囊括,謹以此文作引玉之言。

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